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Neste sábado, 05/10, o Cinema no Bixiga apresenta o filme “Mephisto”. O filme inicia às 17 horas, no Cine-Teatro Denoy de Oliveira, na Rua Rui Barbosa, 323, Bela Vista. Entrada franca!

MEPHISTO

István Szabó (1981), com Klaus Maria Brandauer, Krystyna Janda, Ildikó Bánsági, Rolf Hoppe, György Cserhalmi, HUNGRIA/ALEMANHA/ÁUSTRIA, 144 min.

Sinopse

Alemanha, 1931. Hendrik Höfgen é um ator ambicioso, cujo talento mediano não o impede de sonhar com a glória no teatro proletário. Com a ascensão de Hitler em 1933, sua esposa e muitos colegas deixam a Alemanha. Ele fica, e ao interpretar o papel de Mefisto no Fausto de Goethe consegue, com o empurrãozinho amigo de um general, membro do alto escalão nazista, sucesso e popularidade. A partir de então muito terá que conceder para que a fama não lhe escape entre os dedos.

Direção: István Szabó (1938- )

Diretor de cinema húngaro, nascido em Budapeste, István Szabó obteve grande reconhecimento internacional com “Mephisto” (1981), premiado em Cannes, no Oscar e na Academia Italiana de Cinema. A parceria com o ator austríaco Klaus Maria Brandauer repetiu-se com êxito em outros dois filmes da década de 80, “Coronel Redl” (1985) e “Hanussen” (1988), que receberam, respectivamente, o BAFTA da Academia Britânica e a Palma de Ouro do Festival de Cannes.

Szabó estudou na Academia de Teatro e Cinema de Budapeste, se formando em 1961. Começou como diretor assistente, passando a diretor principal do MAFILM Nonprofit Zat. Realizou diversos curtas e 18 longas, onde também se incluem “Pai” (1966), “Contos de Budapeste” (1976), dois vencedores do Urso de Prata do Festival de Berlim – “Confiança” (1980) e “Queridas Amigas” (1991) -, “Adorável Júlia” (2004) e “Atrás da Porta” (2012).

Argumento Original: Klaus Mann (1906-49)

Klaus Mann, filho do escritor Thomas Mann (Prêmio Nobel de Literatura em 1929), nasceu em Munique, Alemanha. Romancista, ensaísta e dramaturgo, começou a escrever contos em 1924 e no ano seguinte tornou-se crítico de teatro para um jornal de Berlim. Em 1932, publicou a primeira parte de sua autobiografia, que foi bem recebida até Hitler chegar ao poder. Como tantos outros, o escritor teve que fugir da Alemanha em 1933, juntando-se à família exilada na Suíça. Em novembro de 1934, foi destituído da cidadania alemã pelo regime nazista.  Durante a  2ª. Guerra Mundial, serviu como sargento no 5º Exército dos EUA. Entre suas obras estão: “Alexandre” (1929), “Sinfonia Patética” (1936), “Mephisto” (1936).

Música Original: Zdenkó Tamássy (1921-87)

Compositor nascido em Veszeny, Hungria, Zdenkó Tamássy escreveu a música de mais de uma centena de obras audiovisuais, entre filmes, telefilmes e séries de televisão. De sua parceria com o diretor István Szabó destacam-se as trilhas de “Contos de Budapeste”  (1976), “Mephisto” (1981), “Coronel Redl” (1985) e “Hanussen” (1988).

VEJA AQUI A PROGRAMAÇÃO COMPLETA

Veja abaixo vídeo que conta um pouco da história da Petrobrás, empresa que é um orgulho para todos os brasileiros. O vídeo foi feito em comemoração aos seus 60 anos e relembra momentos históricos da luta pela sua criação e a defesa do petróleo.

PETROBRÁS 60 ANOS – A ORIGEM DA INSPIRAÇÃO

Não é um erro de cálculo, é uma invenção

Durante a reunião conjunta, sobre o leilão de Libra, da Comissão de Assuntos Econômicos e da Comissão de Serviços de Infraestrutura do Senado, a senadora Vanessa Grazziotin repetiu várias vezes que “não há risco do Brasil, do Estado brasileiro, ficar do excedente com menos de 75%”. E quanto mais os conferencistas – Fernando Siqueira e Paulo Metri (v. matéria na página 3) – deixavam claro que isso é uma falácia, uma fraude grosseira, mais a senadora repetia a ladainha, impermeável a provas, raciocínios, elementares operações aritméticas  e outros predicados da convivência humana.

Com esse grau de racionalidade e desprezo pelo próprio pensamento, são algo inúteis as contestações – sobretudo em relação a quem defende a entrega do petróleo de Libra, apesar da espionagem da NSA sobre a Petrobrás, porque “não há nada que seja segredo” (sic) no leilão. Ou que acha que o Brasil (a Petrobrás) não tem condição de explorar Libra porque não tem dinheiro para investir.

Parece até que quem tem petróleo encontra alguma dificuldade para obter financiamentos. Só em 2012, a captação de empréstimos da Petrobrás foi US$ 20 bilhões (cf. Petrobras, “Relatório de Sustentabilidade 2012”, p. 94) e a necessidade anual de financiamento (captação bruta) da Petrobrás até 2017 é US$ 12,3 bilhões (cf. Petrobras, “Plano de Negócios 2013-2017”, p. 51).

O resto dos investimentos do quinquênio 2013-2017 (um total de US$ 236,7 bilhões, sendo US$ 147,5 bilhões em exploração e produção) virá dos colossais recursos próprios de uma empresa que, em 2012, teve um faturamento de R$ 281 bilhões e 379 milhões, um lucro líquido de R$ 20 bilhões e 959 milhões, com investimentos, no ano passado, de R$ 84 bilhões e 137 milhões (cf. Petrobras, “Relatório de Sustentabilidade 2012”, Informações Financeiras Consolidadas).

E nem falemos, para evitar desnecessárias urticárias, que o Tesouro poderá (e pode) reforçar o caixa da Petrobrás de acordo com as necessidades do país.

Entretanto, disse a senadora, “a explicação que tive, não tenho condições técnicas de dizer quem tem razão, (…) [é] que não há risco do Brasil, do Estado brasileiro, ficar do excedente com menos de 75%”. Se a senadora não tem “ condições técnicas de dizer quem tem razão”, deveria parar de repetir uma tolice e estudar mais – por exemplo, ouvir com mais atenção aqueles que entendem do assunto, pois, sobretudo no cargo que ocupa, é proveitoso distinguir a verdade da mentira. Porém, continuou repetindo a mesma coisa depois que o engenheiro Fernando Siqueira, uma renomada autoridade no tema, explicou que “quando o Governo diz que 75% do petróleo de Libra vão ficar com a União, não existe a menor possibilidade, porque 40% do petróleo já são para pagar os custos de produção; não pagam imposto de renda, inclusive. Quinze por cento dos royalties são devolvidos, pagam em dinheiro e recebem em óleo, e também não tem imposto de renda. Então sobram 45% para serem divididos. Qualquer que seja o percentual que incida sobre esses 45% nunca jamais vai chegar a 75%”.

É óbvio que os impostos não podem fazer parte da partilha da produção do petróleo – eles não são, como disse a senadora, um “ganho governamental”, mas um dever das empresas. Caso contrário, a sonegação seria o estado normal delas. Qualquer empresa paga (ou deve pagar) impostos, esteja no ramo do petróleo ou no ramo da transformação de manjuba em merluza.

Como mostrou Siqueira, no petróleo as isenções são espantosamente grandes. Tínhamos, na edição anterior, calculado a incidência de todos os impostos em 6 a 10%. Na verdade, como disse o vice-presidente da Aepet, 5 a 9% seria uma estimativa mais próxima da realidade.

Mas a senadora falou em “75% do excedente em óleo”. O excedente em óleo, ou “óleo-lucro”, é formado por: volume total da produção de petróleo menos custo de produção em óleo menos royalties (lei 12.351/2010, artigo 2º, inciso III).

No caso do pré-sal, o custo de produção calculado pela Petrobrás é US$ 40 por barril de petróleo. Se considerarmos o preço do barril = US$ 100, esse custo é 40%. Os royalties são 15%. Assim, o excedente em óleo é 100-40-15=45% do volume total da produção.

A ANP estabeleceu 41,65% como percentual mínimo do excedente em óleo para a União – e a ilegal tabela que acrescentou no edital do leilão permite que esse “mínimo” seja, inclusive, rebaixado. Como será que a senadora encontrou (ou acreditou, quando lhe contaram) que 75% ou mais desse excedente em óleo iria para a União, se é a própria que estabeleceu o mínimo de 41,65%?

Certamente, 41,65% de 45% são 18,74%. Somemos os royalties, que, segundo a filosofia do ministro Lobão, grande especialista em pensamentos inúteis para a Nação, seria uma “apropriação originária” (sic) em óleo das petroleiras, correspondente ao que pagaram em dinheiro (como uma apropriação secundária a um pagamento, ou seja, um ressarcimento, pode ser uma apropriação “originária”? Não sei, leitor, mas esta é a dialética do Lobão).

Mas, somemos os 18,74 com os 15 de royalties. Temos, então, 33,74%. Onde estão os 75%? Não é que o gato os tenha comido. É que eles não existem, por qualquer método de cálculo, inclusive os ilegais (se somarmos os impostos, também estaremos longe de 75%).

Não é um erro de cálculo, mas uma invenção, porque seus autores sabem que 41,65% para a União é um escândalo, já que “em países exportadores de petróleo, como Angola, Rússia e Venezuela, entre outros, a participação governamental é maior que 80%. Na China, a participação governamental é superior a 90%. Na Noruega, em 2009, o retorno do governo por barril foi de 85,5%” (Paulo César Ribeiro Lima, “Nota Técnica sobre receitas petrolíferas para as áreas de educação e saúde”, Consultoria Legislativa, julho/2013, p. 36 e 37). Assim, os 75% não correspondem a nenhum cálculo real, mesmo errado, mas a uma tentativa de esconder um roubo demasiado escandaloso.

Tudo isso é muito fácil de entender. No entanto, a senadora Grazziotin continuou insistindo: “a participação governamental mínima será de 75%, com 41,65% de oferta”.

Isso é o que dá acreditar no Haroldo Lima. Acaba-se passando, e em público, por asinino – e não pense a senadora que estamos sendo (como criticou no senador Requião em relação à diretora da ANP, Magda Chambriard) “indelicados para com uma mulher”. Pelo contrário, o que não suportamos é ver mulheres enganadas e induzidas a passarem por burras em público (aliás, nem em privado).

Mas a senadora também poderia ajudar um pouco a nossa campanha de promoção das mulheres e contra os preconceitos de que é vítima o lado feminino da sociedade. Não fica bem ela declarar, por exemplo, que “nunca eu ouvi ninguém do Governo dizer que um mínimo de 75% ficará para a União”.

É claro que ouviu: foi exatamente o que disse a diretora da ANP na sessão anterior das mesmas comissões – a senadora Grazziotin estava na presidência dessa sessão (v. HP 27/09-1º/10/2013).

Em seguida veio: “é óbvio, um mínimo de 75% do excedente óleo, tirando todos os custos operacionais, as despesas para o trabalho da extração – é isso que se diz”. Não é óbvio, não, até porque ninguém tinha dito ainda tal barbaridade – como o engenheiro Siqueira apontou na hora. Tanto Lobão, quanto Magda, quanto o diretor da ANP citado por Siqueira, todos se referiram a 75% do total, não do excedente em óleo.

A propósito, não é saudável considerar “óbvio” aquilo que “se diz”. Tem muito vigarista no mundo.

CARLOS LOPES

Texto extraído da Hora do Povo – Edição 3.191

Neste sábado, 28/09, o Cinema no Bixiga apresenta o filme “Nu Entre Lobos”. O filme inicia às 17 horas, no Cine-Teatro Denoy de Oliveira, na Rua Rui Barbosa, 323, Bela Vista. Entrada franca!

NU ENTRE LOBOS

Frank Beyer (1962), com Erwin Geschonneck, Armin Mueller-Stahl, Krystyn Wójcik, Fred Delmare, Viktor Avdyushko, ALEMANHA, 124 min.

Sinopse

Em Abril de 1945, os exércitos soviético e americano avançam, vencendo a resistência das tropas nazistas. Aproxima-se o fim do III Reich. Neste momento é introduzida clandestinamente no campo de concentração de Buchenwald, no leste da Alemanha, uma criança de três anos trazida dentro de uma mala por um judeu polaco evacuado de outro campo. Para salvar a vida da criança, os prisioneiros formam à sua volta um muro de solidariedade, enfrentando o terror, a tortura – e a morte.

Direção: Frank Beyer (1932-2006)

Paul Frank Beyer nasceu em Turingia, Alemanha, estudou teatro na Universidade de Humbolt, transferindo-se depois para a cidade de Praga, onde cursou a FAMU (Escola de Cinema da Academia de Artes Cênicas). Graduou-se em 1957 como diretor de cinema, com o filme “Zwei Mutter” (“Duas Mães”). Desde 1958 trabalhou na DEFA (Deutsche Film Aktiengesellschaft), empresa cinematográfica da RDA. Dirigiu “Cinco Cartuchos” (1960), “Amor Invencível” (1962), “Nu Entre Lobos” (1963), “Carbide e Sorrel” (1964), “Traço de Pedras” (1965). A interdição deste último pela censura forçou Beyer a concentrar-se em trabalhos para televisão e teatro. Retornou às telonas, em 1974, com “Jacob, o Mentiroso”, ganhador do Urso de Prata no Festival de Berlim de 1975. Dirigiu também “A Estadia” (1982), “A Violação” (1989), entre outros.

De 1946 a 1990, a DEFA produziu cerca de 950 filmes, 820 animações, 5800 documentários e cine-jornais. Com a anexação da Alemanha Oriental, a empresa foi dissolvida, seus estúdios foram adquiridos pelo conglomerado Vivendi-Universal e o catálogo de filmes pela Progress Film-Verleih Gmbri. Fora da DEFA, Frank Beyer voltou à televisão e conseguiu realizar apenas um filme para cinema: “A Suspeita” (1991).

Argumento Original: Bruno Apitz (1900-1979)

O alemão Bruno Apitz é natural de Leipzig. Trabalhou como impressor gráfico, escreveu romances, contos, peças e roteiros de cinema. Seu livro “Nu Entre Lobos” foi traduzido para mais de 30 idiomas, tornando-se mundialmente conhecido.

Durante a 1ª. Guerra Mundial, Apitz cumpriu pena por discursar aos trabalhadores defendendo o boicote ao esforço de guerra. Em liberdade, ligou-se à Liga Espartaquista de Karl Liebknecht e Rosa Luxemburgo. Entre 1928 e 1930 foi chefe de uma editora em Berlim. Presidiu a Associação dos Escritores Revolucionários Proletários, em Leipzig (1930-33). No ano seguinte foi encarcerado na penitenciária de Waldeheim, e, em 1937, enviado para Buchenwald, onde permaneceu por oito anos, até a saída dos últimos prisioneiros. Os fatos por ele vivenciados deram origem aos romances ”Nu Entre Lobos” (1958) e “Esther” (1959). Em 1976, publicou “O Arco-Íris”. Seu romance autobiográfico, “Latente”, foi lançado postumamente. De 1952 a 1979, atuou como dramaturgo na DEFA e escreveu dezenas de peças radiofônicas.

Música Original: Joachim Werzlau (1913-2001)

Filho de músico de orquestra, Joachim Werzlau desde jovem estudou piano e violino com o pai. Aos 15 anos, empregou-se na tradicional fábrica de pianos Blüthner, em sua cidade natal, Leipzig.

Em 1945, Werzlau ganha a vida como pianista em cinemas e escolas de dança e atua na Aliança Cultural para a Renovação Democrática da Alemanha. Entre 1949 e 1952, trabalha como crítico musical e compositor em rádios de Berlim. Daí transferiu-se para a DEFA, escrevendo as trilhas de dezenas de filmes, desde obras infantis, “Os Encrenqueiros” (Wolfgang Schleif, 1953), “Tinko” (Herbert Ballmann, 1957), a parcerias com os diretores Konrad Lobo – “Recuperação” (1956), “Lissy” (1958) – e Frank Beyer – “Duas Mães” (1957), “Amor Invencível” (1962), “Nu Entre Lobos” (1963), “Carbide e Sorrel” (1964), “Jacob, o Mentiroso” (1975). Entre suas criações figuram composições para orquestra, violino, esboços para piano, as óperas “Regina” e “Mestre Rockle”, e canções muito populares na Alemanha, como “Porque Somos Jovens” (1949).