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Tucano fez acordo com a multinacional Alstom em que perdoou R$ 116 milhões em dívidas e permite que produto seja entregue com dez anos de atraso. Ministério Público diz que “o acordo viola o princípio da legalidade”

 

O Ministério Público vai questionar na Justiça o acordo o governador Geraldo Alckmin (PSDB) fez com a multinacional francesa Alstom em que perdoou dívidas que chegam a R$ 116 milhões da empresa com a estatal. A Alstom é acusada de ser a principal articuladora do esquema de fraude em licitações conhecido como cartel do trensalão tucano.

O Metrô de São Paulo contratou em 2008, durante gestão de José Serra (PSDB), por R$ 780 milhões, um sistema digital para melhoria no sistema de transporte. O prazo para entrega foi ampliado em dez anos – a previsão inicial era 2011 o governo Alckmin também aceitou que seja entregue até 2021.

O tempo a mais dado pelo tucano a multinacional é para instalar o sistema que melhorará a circulação de trens nas linhas 1 (Azul), 2 (Verde) e 3 (Vermelha) do Metrô de São Paulo. O produto é o sistema digital, conhecido como CTBC, controle de trens baseado em comunicação, usado para diminuir o intervalo entre os trens, agilizar o transporte de passageiros, reduzir a superlotação e aumentar o número de usuários.

Em janeiro deste ano, a demora na instalação e divergências sobre os valores do contrato provocaram um desentendimento entre o governo do estado e a empresa. Mas as partes acabaram fazendo um acordo, o Metrô desistiu do processo e abriu mão de receber da Alstom os R$116 milhões.

Este acordo foi fechado em uma câmara arbitral, sistema que substitui a Justiça e é recomendado pelo Banco Mundial, “por gerar decisões mais rápidas”. O Metrô defendia que os atrasos provocaram perdas de R$ 289,1 milhões para a companhia. Já a Alstom argumentava que os atrasos aumentaram o valor do contrato em R$ 173,1 milhões. Em agosto do ano passado, as empresas pediram a suspensão da arbitragem porque discutiam um acordo, que acabou homologado em 27 de janeiro deste ano.

O Ministério Público diz que o acordo é ilegal. “Ele viola o princípio da legalidade, ele viola o princípio da moralidade, principalmente ele viola o princípio da eficiência. Todos eles se caracterizando, podem se caracterizar em improbidade administrativa.”

Em nota, a Alstom disse que a repactuação do contrato foi aprovada por todos os órgãos competentes “após rigorosa análise técnica e que foi homologado pelo tribunal arbitral e pela corte da câmara de comércio internacional”.

Já o governo tucano, através do secretário de Transportes Metropolitanos, Clodoaldo Pelissioni, tentou justificar a decisão que lesa a população e os cofres públicos. “tínhamos duas decisões a tomar: ou rescindíamos o contrato, depois teríamos que licitar novamente, ou fazíamos uma repactuação contratual”, afirma.

Até hoje, apenas a linha Verde conta com o sistema – que, por ora, tem gerado efeito contrário. Desde fevereiro esse sistema funciona na Linha -2 Verde. Um relatório do Metrô aponta que de janeiro a julho, houve dez falhas que atrasaram a operação. Cada uma de 23 minutos, em média. Já são mais registros que em todo o ano de 2015 e o dobro de 2014. O Metrô diz que as falhas vêm ocorrendo porque o sistema ainda opera em fase de testes.

O caso do sistema de controle digital também foi levado pelo Metrô ao Tribunal de Contas do Estado, que atualmente analisa o contrato. Em manifestação protocolada no tribunal em junho do ano passado, o Metrô alegou que teve perdas de R$ 315 milhões -R$ 26 milhões a mais em relação ao montante apresentado na arbitragem. Só com a receita perdida com a “demanda de usuários reprimida e prejuízo decorrente de trens parados” a companhia afirmou ter verificado um prejuízo de R$ 307,7 milhões.

A Alstom é acusada pelo Ministério Público de integrar o esquema de pagamento de propina a políticos tucanos para fraudar com superfaturamento as licitações do Metrô e trens da Companhia Paulista de Trens Metropolitanos (CPTM). O cartel formado com ajuda do PSDB operou no Estado entre 1998 e 2008, talvez não por coincidência mesmo ano do deste contrato questionado agora pelo MP-SP pelo perdão das dividas.

Nos últimos anos, os repetidos governos tucanos vem praticando o desmonte das estatais do Metrô e CPTM com o objetivo de privatizá-las. Terceirização de atividades e falta de manutenção adequada aumentam cada vez mais a quantidade de falhas no sistema de transporte por trilhos paulista.

Recentemente, um Plano de Demissão Voluntária (PDV) foi anunciado com o objetivo de afastar os funcionários mais experientes do Metrô.

Fonte: Hora do Povo

 

Elizabeta Boyarskaya e Maxim Matveev em “Anna Karenina”, do diretor Karen Shakhnazarov

 

Há alguns anos, propuseram a Karen Shakhnazarov filmar “Anna Karenina” para a televisão. O diretor não queria fazer mais uma produção tradicional, e decidiu explorar o romance por um ângulo diferente, colocando o acento principal sobre o personagem de Vronsky. Shakhnazarov escreveu o roteiro com o jovem Alexey Buzin. Os papeis principais ficaram com Elizabeta Boyarskaya (Anna Karenina), Maxim Matveev (Vronsky), Vitaly Kishchenko (Karenin), Viktoria Isakova (Dolly), Ivan Kolesnikov (Stiva Oblonsky).

Este é um projeto conjunto do canal de televisão Russia e do estúdio Mosfilm, sendo que a versão em longa metragem do filme e a versão em série para televisão foram realizadas sem o apoio financeiro do governo. No inicio do mês de julho terminou o período de filmagem, que durou sete meses. A repórter do site “Lenta.ru”, Natalya Oss, no dia 5 de julho reuniu-se com Karen Shakhnazarov, e perguntou-lhe como tinha filmado sua versão do romance de Tolstoi, por que Hollywood determina a influência dos EUA no mundo e se a Rússia precisa de seu próprio cinema.

Lenta.ru:  Por que um clássico resultou para você num material contemporâneo interessante?

Shakhnazarov: Nunca escondi o fato de que me convenceram. Anton Zlatopolsky me propôs fazer um seriado com “Anna Karenina”. Eu balancei, queria – há muito já – fazer “Anne Karenina”. Surgiu a ideia sobre a forma que seria interessante para mim, e concordamos que também faria um filme separado.  Tenho 15 filmes, mas nunca havia feito um filme especificamente sobre o amor. Se você quiser fazê-lo, melhor que “Karenina” não dá para imaginar. Esse romance é o máximo, nada melhor foi escrito sobre o tema, e nunca será. As relações entre homens e mulheres, e o mais importante, a essência da existência humana em geral.

Lenta.ru: Você teve dificuldades  trabalhando com jovens atores?

Shakhnazarov: Estou muito satisfeito com os jovens, eles trabalham bem, atuam de um jeito muito contemporâneo. Eu gosto disso. Talvez, então, aqui a minha ideia fosse correta – a idade dos atores deve coincidir com a idade dos heróis da novela.

Lenta.ru: Você é o diretor geral do Mosfilm.  Como o Estúdio está trabalhando hoje?

Shakhnazarov: Como uma fábrica de cinema capitalista. Nos criticam: “Mosfilm faz poucos filmes”. Bem, ouçam: o sistema mudou! Nós participamos de muitos filmes, alugamos nossas instalações, fazemos alguns filmes – às vezes até 10 por ano -, mas fazer uma quantidade como nos tempos soviéticos, quando o estúdio produzia 40, simplesmente não podemos. Por isso eu respondo a todas as reclamações: pessoal, então mudem o sistema! Voltem à  URSS, voltem ao GOSKINO, o Comitê do Estado de Cinematografia, voltem então ao Departamento de Cultura do Comitê Central do PCUS.

Lenta.ru: O sistema de financiamento do cinema, com o Estado como principal investidor, lhe satisfaz? É adequado às tarefas do cinema russo contemporâneo?

Shakhnazarov: Já disse muitas vezes que devemos ter um centro de cinema. Agora nós temos dois centros de controle. O financiamento vem do Ministério da Cultura e também do Fundo de Cinema. No sistema soviético, o cinema era tratado de modo mais eficaz. O GOSKINO da URSS tinha nível de ministério. Não importa como você o chame – Goskinofond (Fundo de Cinema do Estado), GOSKINO – mas deve haver um único centro, que lide com o apoio financeiro ao cinema e resolva os problemas, começando pelas contratações e distribuição e terminando na tecnologia. O paradoxo reside no fato de que o cinema soviético, em uma economia que não era de mercado, era rentável e o cinema russo atual não é rentável. Isso está errado.

Lenta.ru: A Rússia é capaz de alcançar o sucesso de antes no cinema? Ou, pelo menos, chegar perto dele?

Shakhnazarov: A União Soviética em muitas áreas, em um período muito curto, alcançou resultados fantásticos, criou setores inteiros. Entre eles, criou  a partir do zero a indústria cinematográfica, que se tornou parte da mundial. Ela não era mais poderosa do que a dos EUA durante a época soviética, mas impunha respeito no mundo; na Europa e na Ásia era conhecida. Agora estamos recomeçando do zero. Ouça, nós apenas estamos nos recuperando do choque! Se você chegasse em 1994 no Mosfilm ficaria com uma impressão terrível. Na verdade, era como se fosse depois da guerra. Corredores vazios destruídos, tudo estava em um estado lamentável. Muitos saíram do cinema para sempre, alguns morreram. Foi um grande drama. Eu digo que 80 filmes é pouco, mas, por outro lado, o fato de que existem já é bom, quer dizer que estamos vivos e recuperamos muito, nos mexemos.

Lenta.ru: E podemos recuperar a posição perdida no cinema?

Shakhnazarov: Vejo o futuro com otimismo. Aliás, acho que com as sanções Deus nos ajuda. Nós não nos atrapalhamos com elas. Hoje nosso objetivo não é alcançar a indústria cinematográfica norte-americana. A tarefa é criar um cinema nacional suficientemente forte.

Lenta.ru: O que é que  vai ajudar? A união dos cineastas, a vontade administrativa?

Shakhnazarov: Os cineastas não podem resolver o problema, em nenhum lugar do mundo acontece isso. Eu acho que é a vontade política. O Estado hoje não tem o entendimento de que o cinema é necessário. Na URSS, o cinema era parte da ideologia, os governantes estavam envolvidos. Talvez este seja um exemplo bobo, mas caracteriza a situação: todos os membros do Secretariado Político do PCUS, incluindo o Secretário-Geral, nas suas casas sempre assistiam o cinema soviético. As primeiras cópias de todos os filmes do Mosfilm sempre eram levadas para as datchas. Duvido muito que nossas elites políticas assistam agora o cinema russo. O cinema forma o homem. Especialmente nestes tempos, quando as pessoas não lêem quase nada. Converse com qualquer jovem – ele não conhece livros, mas conhece filmes. E, geralmente, filmes americanos. Esse é o poder de persuasão americano. É claro. Através do cinema os americanos têm uma tremenda influência na formação do ambiente em que operam como força política.

Lenta.ru: Você acha que Obama, McCain e Kerry assistem o cinema deles?

Shakhnazarov: Acho que sim. Os americanos em geral gostam muito de cinema. Eles criaram o próprio conceito de indústria cinematográfica. E se referem a ela como a seu patrimônio nacional. O cinema é um dos pilares sobre os quais a América se sustenta. Até agora, a antiga cultura russa continua a ser uma importante fonte de nosso poder de persuasão – Tolstói, Dostoiévski. Infelizmente, o moderno cinema russo e a cultura não exercem mais essa influência. Tenho a sensação de que o nosso governo não entende a importância do cinema como um poder de persuasão.

Lenta.ru: Se você fosse atualmente um jovem cineasta, seria bem sucedido?

Shakhnazarov: Eu duvido. Essas oportunidades, que havia na União Soviética, agora não as temos. Nós éramos uma superpotência. Nossos filmes saiam ao mesmo tempo em Moscou, Varsóvia e Berlim. O público – mais de um bilhão de pessoas – assistia de forma normal. Agora, um jovem diretor faz um filme com recursos modestos e se chega a um festival já está bom. É totalmente outra sensação interna. Por isso, ninguém conhece os jovens diretores. Na URSS, o diretor era a estrela. Sim, eu amo meu trabalho, mas nunca pensei que o cinema fosse a única coisa que poderia fazer. Cinema é bom se é possível realizar-se nele, se não for possível, é terrível.

 

Fonte: jornal Hora do Povo

“A participação dos estudantes no Conselho Municipal de Transporte e Trânsito (CMTT) foi muito importante. É nesse espaço onde podemos avançar as conquistas do passe livre junto à prefeitura e também aprofundar a discussão sobre a mobilidade da juventude na cidade”, afirmou Caio Guilherme, presidente da UMES, ao comentar sobre a apuração do resultado da eleição do conselho, publicado está quarta (20) no Diário Oficial.

Durante a eleição, realizada no dia 16, Caio foi eleito pelo segmento “Movimento estudantil secundarista”, com 62,7% dos votos. Ao todo foram eleitos 11 conselheiros, das 21 cadeiras destinadas a sociedade civil, representando os segmentos de Ciclistas, Idosos, Juventude, Meio ambiente e saúde, Mobilidade a pé, Movimento estudantil secundarista, Movimento estudantil universitário, Movimentos sociais, Organizações não governamentais, Pessoas com deficiência e Sindicatos de trabalhadores. No próximo dia 30, o CMTT realizará as elições regionais ao conselho, onde serão  eleitos dois representantes por região (Centro, Norte, Leste, Sul e Oeste) ao CMTT. 

 

 

“As eleições do CMTT são de externa importância. Os estudantes precisam estar presentes para continuarem defendendo seus direitos a mobilidade, precisamos estar na luta para ampliar o passe livre, o estudante não é só estudante quando está na escola, é estudante quando tem acesso a cultura e ao lazer e devemos ter acesso gratuito a tudo isso”, disse a vice-presidente da UMES, Thaís Alves.

As eleições para o CMTT tiveram início no dia 16, na sede da universidade Uninove da rua Vergueiro, entre as 9h e 12h30. A atividade contou com diversos debates que antecederam o início da eleição.

 

Na manhã desta terça os estudantes em conjunto com os trabalhadores exigiram a redução da taxa de juros durante a reunião do Comitê de Política Monetária do Banco Central, que ocorreu entre os dias 19 e 20. “A luta contra os juros é fundamental. É essa política de transferência de recursos públicos para os bancos que faz aumentar o preço do mercado, que corta da educação, saúde e direitos trabalhistas. Os juros altos são os responsáveis pela piora na qualidade de vida estudantes e dos trabalhadores”, disse Caio Guilherme, presidente da UMES.

Para a vice-presidente da UMES, Thaís Alves, “a participação dos estudantes secundaristas cumpre um papel fundamental nas manifestações contra o aumento da taxa de juros. Continuaremos nas ruas enquanto a chapa Dilma/Temer estiver mais preocupada em passar dinheiro para os bancos ao invés de para a educação”, completou ao se referir a taxa Selic que está em 14,25%, resultando na maior taxa de juros real do mundo.

 

 

Em nota a Força Sindical diz que “a grave crise econômica que nosso País vivencia vem quebrando empresas de todos os setores, ceifando milhões de postos de trabalho – são quase 12 milhões de trabalhadores desempregados – e corroendo sem piedade os rendimentos daqueles que, a duras penas, vêm mantendo seus empregos e o sustento dos seus, tem, como um de seus grandes vilões causadores, a altíssima taxa de juros (Selic) praticada hoje no Brasil”.

 

 

Para o presidente da Central Geral dos Trabalhadores do Brasil, Ubiraci Dantas de Oliveira (Bira), “essa política de juros altos do governo afastado e defendida pelo governo interino é um verdadeiro crime contra a economia nacional. Além de não servir para o combate à inflação, trava os investimentos e desvia rios de dinheiro público para os bancos e demais rentistas. Por isso a economia está parada. Chega de engordar banqueiro”.

Também estavam presentes as centrais sindicais: CUT, UGT, Nova Central, CSB e CTB.

 

Na próxima segunda (25), a Mostra Permanente de Cinema Italiano apresenta o filme “Antes da Revolução”, de Bernardo Bertolucci (1976). Aproveite, só na UMES você confere o melhor do cinema com entrada franca!

 A sessão será iniciada às 19 horas no Cine-Teatro Denoy de Oliveira, na Rua Rui Barbosa, 323, Bela Vista. Chame sua família e seus amigos, participe!

 

Confirme sua presença!

 

ANTES DA REVOLUÇÃO (1976), de Bernardo Bertolucci (1976), ITALIA, 115 min.

 

SINOPSE

Parma, 1964. Fabrizio (Francesco Barilli) é um jovem de 22 anos apaixonado, idealista, mas acomodado. A morte de seu amigo Agostino (Allen Midgette), supostamente por suicídio, o faz questionar seu presente e futuro. Um conturbado relacionamento amoroso com Gina (Adriana Asti), sua tia, aumenta ainda mais o conflito de ideias do rapaz.

 

O DIRETOR

Filho do poeta e crítico de cinema Attilio Bertolucci, Bernardo Bertolucci nasceu em Parma. Começou cedo, ainda no final dos anos 50, quando realizou seus primeiros curta-metragens em 1959 e 1960. Em 1961, frequentou a Universidade de Roma onde começou o curso de Literatura Moderna após trabalhar como assistente de direção em “Accattone”, de Pier Paolo Pasolini. Estreou como diretor em 1962 com o longa “A Morte”.

 

Conhecido por sua versatilidade, Bertolucci tem entre suas obras “Antes da Revolução” (1964); o clássico “O Conformista” (1970), livre adaptação do livro homônimo de Alberto Moravia; o polêmico “O Último Tango em Paris” (1972), com Marlon Brando e Maria Schneider; o épico “1900”, conhecido como o mais grandioso filme de sua carreira. Também se destacam, o multipremiado “O Último Imperador” (1987), “O Céu que Nos Protege” (1990) e “Os Sonhadores” (2003).

 

Para maiores informações entre em contato pelo telefone (11) 3289-7475 ou pelo Facebook. O Cine-Teatro Denoy de Oliveira fica na Rua Rui Barbosa 323, Bela Vista (Sede Central da UMES)

 

Confira nossa programação!

 

Participe da sessão de “Antes da Revolução”, de Bernardo Bertolucci, na Mostra Permanente de Cinema Italiano da UMES

 

Na próxima segunda (25), a Mostra Permanente de Cinema Italiano apresenta o filme “Antes da Revolução”, de Bernardo Bertolucci (1976). Aproveite, só na UMES você confere o melhor do cinema com entrada franca!

 

A sessão será iniciada às 19 horas no Cine-Teatro Denoy de Oliveira, na Rua Rui Barbosa, 323, Bela Vista. Chame sua família e seus amigos, participe!

 

Confirme sua presença!

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ANTES DA REVOLUÇÃO (1976), de Bernardo Bertolucci (1976), ITALIA, 115 min.

 

SINOPSE

Parma, 1964. Fabrizio (Francesco Barilli) é um jovem de 22 anos apaixonado, idealista, mas acomodado. A morte de seu amigo Agostino (Allen Midgette), supostamente por suicídio, o faz questionar seu presente e futuro. Um conturbado relacionamento amoroso com Gina (Adriana Asti), sua tia, aumenta ainda mais o conflito de ideias do rapaz.

 

O DIRETOR

Filho do poeta e crítico de cinema Attilio Bertolucci, Bernardo Bertolucci nasceu em Parma. Começou cedo, ainda no final dos anos 50, quando realizou seus primeiros curta-metragens em 1959 e 1960. Em 1961, frequentou a Universidade de Roma onde começou o curso de Literatura Moderna após trabalhar como assistente de direção em “Accattone”, de Pier Paolo Pasolini. Estreou como diretor em 1962 com o longa “A Morte”.

Conhecido por sua versatilidade, Bertolucci tem entre suas obras “Antes da Revolução” (1964); o clássico “O Conformista” (1970), livre adaptação do livro homônimo de Alberto Moravia; o polêmico “O Último Tango em Paris” (1972), com Marlon Brando e Maria Schneider; o épico “1900”, conhecido como o mais grandioso filme de sua carreira. Também se destacam, o multipremiado “O Último Imperador” (1987), “O Céu que Nos Protege” (1990) e “Os Sonhadores” (2003).